流浪地球2已经如此优秀，流浪地球3还怎么拍，我国能拍出 ...

流浪地球2已经如此优秀，流浪地球3还怎么拍，我国能拍出 ...
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我也很担心这点。
小破球1上映的时候，黑子们拉了诺兰来踩小破球。
小破球2上映之后，黑子们也只能指望卡梅隆了……虽说卡神这次稍微有点发挥失常。
小破球3如果上映……
简直不可想象好吗？黑子们还能拉谁来踩啊？！好莱坞没人了啊！！！
总不能从坟里挖吧？！
那个谁……
现在去给库布里克的坟头用水泥加个盖！立刻！！马上！！！
记得加钢筋！！！！！！！

同志，格局小了。
咱们期待的何止是《流浪地球3》，而是一整个大刘宇宙。
首先，就事论事，谈谈未来的《流浪地球3》。
《流浪地球2》出预告片之前，大家都猜测《流浪地球2》会围绕着地球叛军这条线进行拍摄，毕竟在《流浪地球1》的尾声里出现了地球叛军的苗头。


然而没想到《流浪地球2》最终是一部前传性质的影片，并在故事、特效和主控思想上全面超越《流浪地球1》，站稳了世界顶级科幻片的位置。
而两部《流浪地球》在剧情上仅推进到原著剧情线不到二分之一的位置，而原著《流浪地球》真正的剧情王炸即叛军故事线还未拍摄。
《流浪地球2》证明了在特效和电影工业水准上，中国已经达到了世界顶级的水准；而郭帆所执导的两部《流浪地球》的成功，证明郭帆和其领衔的团队完全有能力把大刘的中短篇故事拍好。
业界顶级的特效，加上郭导在执导《流浪地球》系列电影中不亚于诺兰、卡梅伦、斯皮尔伯格等一众好莱坞名导的才华，再加上原著《流浪地球》中最为炸裂的叛军线剧情——
未来的《流浪地球3》完全能在《流浪地球2》的基础上再攀高峰。
而在我看来，《流浪地球2》已可迈入全球科幻电影中的第一梯队。
《流浪地球2》能成为中国影史的经典电影吗?那么《流浪地球3》将完全有机会成为世界电影历史中的传奇。
但将成为传奇的又何止《流浪地球》系列呢。
刘慈欣的那么多中短长篇小说里，其中的绝大部分，随便拿出一篇来，照着《流浪地球》系列的水准去拍，都能成为业界顶级的科幻电影。
《乡村教师》《山》《朝闻道》《微纪元》《球状闪电》《魔鬼积木》《全频段阻塞干扰》……就小说质量而论，都不亚于《流浪地球》，而其改编成电影的故事空间和影视化空间，也同样和《流浪地球》一样丰富。
以及剧版《三体》的成功已经证明了《三体》的影视化潜力，未来《三体》电影版的拍摄显然是板上钉钉的事情（但绝对不是孔二狗搞的那个被毙的电影版《三体》！）。
倘若电影版《三体》在特效上和剧本上能有《流浪地球》系列的发挥，其电影水准不比《流浪地球》系列还要炸裂？
之前知乎上有一个问题是《流浪地球》有没有可能成为像《星球大战》一样的系列电影。
如果《流浪地球》一直拍下去，拍成系列电影，会不会成为中国版的「星球大战」?恕我直言，这个问题仍旧是格局太小。
把刘慈欣的一个又一个影视化，咱们完全可以拍出一个刘慈欣宇宙，这不比爆米花电影大集合的漫威宇宙来得牛逼得多？
当美国好莱坞的科幻电影陷在政治正确里无法自拔的时候，同时间，中国科幻电影迈向真正的星辰大海。
而这才是接过了《2001太空漫游》上映时那一代科幻黄金时代的旗帜。

我相信流浪地球3会更好。流浪地球2的成功不是导演郭帆一下大神附体而是他的努力和所有人的坚持换来的。
这个电影本来可以仿造球一拍得很商业化。比如故事线可以只以刘培强为主角，就讲他和师傅如何过关斩将和人一起解决月球危机。
李雪健老师那条线可以变成一个点缀就像第一部最后地球联盟同意火种计划那样只出现几个画面。刘德华那条线可以完全砍掉。这样一来流浪地球2就可以变成一部2个小时左右的优秀商业电影，它的票房肯定比现在好很多。
但是郭帆导演没有这样做，他宁愿增加篇长扩展世界，宁愿多线叙事丰富内容，宁愿用一种第三视角来客观描述让整个世界更加符合原著。
这样一来流浪地球2故事或许变得不够热血，不够英雄，甚至不够刺激，但是它够厚重够震撼够真实。它很好的遵循了原著的精神一表现末日的绝望展现人性的伟大。
而且第二部的扩展也为第三部提供了想象的舞台。第三部不必要再纠结于叛军和政府的单一对抗，而是可以升级成人类命运的选择。电影可以讨论太阳危机下人类是选择继续负重前行还是选择放弃肉身躲进数字世界？人类的未来到底是人类自己主导还是让位于AI生命？这一系列问题都可以在第三部进一步丰富进一步讨论。这会让流浪地球3变成一部带有哲学思考的伟大作品。
而且我认为郭帆导演会认真去对待流浪地球3。他或许不是电影天才，可是当他用心完成每一部电影后历史终将会给他满意的回答，他终将是天才在课本上学习的历史。

不装了。
我认为《流浪地球2》是中国近20年来，最杰出的商业片，没有之一。
豆瓣评分8.3，知乎评分8.9，IMDb评分8.0。
好在哪？
在我看来，这电影几乎已经没有任何，可以拿来抹黑的硬伤。
网上，给它低分的人，如果抛开非理智的情绪化表达，基本就只有两种论调。
一种，是“睡着了”。




为何会睡着？
这个问题，其实刚看完电影时，我就问了我妈。
我妈答：因为看不懂，时间太长了，VIP厅的沙发又太舒服。
什么意思？
沙发太舒服，是电影院的错吗？
时间太长了，是电影的缺点吗？
电影看不懂，是导演的责任吗？
显然，不是的。
如果“时间长”也能成为打低分的原因，“看不懂” 也能成为抨击电影的理由。
那么，王家卫、北野武、伯格曼、库布里克，就都是所谓的“烂片导演”了。
给《流浪地球2》打低分的另一种论调，是“中国主义太明显”。




看到这条评论，看到那141个赞，我感到非常痛心。
什么叫“中国主义太明显”？
这句话的潜台词，是不是“不符合西方价值观”？
延展开讲，是不是只要“不符合西方价值观”，就不能被称为好电影？
控制住情绪，我只能说——
某些观众，思想真的太极端，被西方价值观渗透的太严重了。




我最喜欢的一条短评

我并不是想说，西方价值观就是不好，就是坏；中国价值观就是厉害，就是牛。
我真正想说的是，价值观不该成为一种教条，它应当是多元的，是用来碰撞的。
一部电影好不好，其实并不在于，它表达了什么样的价值观。
而在于它的创作者，把自己信仰的价值观，表达成了什么样。
说白了，碰撞才能带来启发，交流才能逼近真相。
这，也是《流浪地球2》的一个主题思想。
电影刚开始，就是一场激烈的价值观对抗。
太阳即将爆炸，地球和人类面临前所未有的危机。
为了应对危机，以周喆直（李雪健 饰）为代表的一部分人，提出了“移山计划”
所谓“移山计划”，就是团结各国力量，建造万台行星发动机，把地球推离太阳系。
这样，2500年后，地球就能抵达半人马座阿尔法星系，人类就能构建新的家园。




与此同时，以印度科学家为代表的另一部分人，则提出了“数字生命计划”。
所谓“数字生命计划”，就是把人脑中的信息数据，融合到网络云端上。
然后，再把网络服务器装进飞船，送往太阳系之外的地方
这样，无论现实中发生多大的灾难，在网络世界，你都能永存于世。




然而没多久，“数字生命计划”就被世界政府禁止了。
为啥？
这个计划，其实存在一个巨大的缺陷。
它的原理，其实并不是像《黑客帝国》那样——
在人脑上插几根线，或者戴个头盔，让人全身心进入虚拟世界。
因为如果那样做，人脑依然是存在的，依然会老化，会被时间湮灭。




“数字生命计划”的缺陷就在于，它并不依赖人脑，或者说并不依赖人本身。
它只是把你脑中的数据复制一份，再依此演化出一个AI系统。
说白了，就算这一整套流程全部完成了，你也依然会死。
在数字世界，永生的根本不是你，而是你的数据克隆体。
这就是为什么，马兆（宁理 饰）说——
没有人的文明，毫无意义。




但，“数字生命计划”，真的没有任何价值吗？
被联合国禁止后，“数字派”的一些狂热信徒，不惜与政府为敌，轰炸了太空电梯。
为了自己女儿能“复活”，图恒宇（刘德华 饰）甚至不惜去死，也要上传女儿的数据。
当我看到这些情节，我的第一个反应就是，这些人的价值观有问题，都是疯子。
就像某些思想偏执的观众，觉得这电影的价值观有问题，喜欢它的都是疯子。




但后来？
创作者告诉我们——
不是图恒宇太疯狂了，而是我们太狭隘了。
“数字生命”存在的价值，并不亚于“移山计划”。
因为，在《流浪地球》的时代，人类研制出了可以自主思考的顶尖AI。
片中，作为超高端量子智能计算机，550W拥有着绝对的理性，绝对的罗辑思维。




问：从绝对理性的角度看，要想构建完美的地球和人类文明，第一步应该怎么做？
答：要么消灭全人类，要么以大屠杀或者数字生命的方式，迫使人类“进化”。
因为现在的人类，有太多缺陷，根本不可能完美，也不可能永远存在。
550W的这一设定，其实跟《复仇者联盟2》中的奥创，非常相似。
为了保护地球和人类文明，钢铁侠发明了战斗型智能机器人奥创。
结果，产生自主意识后，奥创却要先剿灭复联，再对全人类进行“清理”。




《复联2》的结尾，创作者一如往常，让复联消灭了奥创，再次拯救了全人类。
然而，《流浪地球2》的创作者，没有选择那么粗暴陈旧的剧作方式。
550W，并没有被刘培强（吴京 饰）消灭。
而是被图恒宇，注入了人性，注入了感性思维。
当图恒宇和他女儿，在数字世界得以重逢时，我震撼的下巴都快要掉下来了。
那种感觉，就像看《人工智能》时，机器人小孩等待千年，终于得到了妈妈的爱。
就像看《星际穿越》时，男主穿越五维空间，几经反转，终于回到了女儿的身边。




在我看来——
即便跟西方顶尖的科幻片相比，《流浪地球2》也是毫不逊色的。
当然，就算是西方顶尖的科幻片，也照顾不到所有人的观影审美。




现在，我们回到开头那个问题——
《流浪地球2》是一部贯彻“中国主义”的电影吗？
我认为，肯定不是。
因为，它的故事发展，虽然是由中国在主导，主角也都是中国人。
但事实上，除了550W之外，它里面没有任何一个人，是真正意义上的反派。
包括图恒宇，包括印度的科学家，包括美国的空军，以及俄罗斯的宇航员……




倘若把每一个人物的经历连系起来，仔细回想，你就会发现——
在这整个故事中，少了任何一个角色，都有可能会引发蝴蝶效应，导致地球毁灭。
即便是那些，轰炸太空电梯的数字派信徒。
如果没有他们，移山计划就不会暂缓，图恒宇的计划也不会成功，不会改写结尾。
这，就是《流浪地球2》所体现的终极价值观：
人类命运共同体。




2012年，在十八大上，中国首次提出，要倡导人类命运共同体意识。
2022年，联合国大会裁军与国际安全委员会，连续6年把人类命运共同体的理念，写进了最终的决议。
也就是说，人类命运共同体，绝非什么“中国主义”。
它是由中国提出的，被世界所承认的，一种利于文明发展的普世价值。
电影中，面对“月球坠落危机”时，人类必须要引爆月球上的核弹，才能保住地球。
然而，人类却因曾经没能遵循人类命运共同体的普世价值，而得不到核弹的密码。
最终，人类只能以牺牲300名顶尖宇航员为代价，弥补历史的愚蠢。




童年时代，在《安徒生童话》中，我读过一篇名为《白雪皇后》的故事。
故事中，小男孩加伊因为眼睛被魔镜的碎片击中，导致人性遭到了泯灭。
泯灭人性的加伊，离开了人类社会，去到了白雪皇后的世界。
白雪皇后的世界，是什么样子的？
至冷，至白，至静，至美。
在安徒生的笔下，白雪皇后象征着一种极致的理性。
她就像550W一样，虽然与人类相似，但却是一种完全不同于人类的存在。




起初，刚见到白雪皇后时，加伊深深迷上了她，迷上了这个极致理性的世界。
然而，就在加伊快要被她彻底同化，变成冰冷的机器时，一个变量闯了进来。
这个变量，是一名叫格尔达的女孩。
在加伊泯灭人性之前，格尔达曾是他关系最好的玩伴。
为了找回加伊，格尔达历经千难万险，终于来到了这个被冰雪包围的理性世界。




找到加伊之后，格尔达紧紧抱住了他，流下了滚烫的，人的泪水。
泪水流进了加伊的心里，融化了魔镜的碎片，让他找回了人性的温暖。
故事结尾，加伊离开了冰雪世界，与格尔达手拉手回了家。
他们幸福愉悦地歌唱道：
“当玫瑰花开时，我们见到了上帝”。
上帝是谁？
安徒生的答案，是一个小女孩。




多年以后，《白雪皇后》被迪士尼改编成动画电影《冰雪奇缘》。
《冰雪奇缘》虽然同样也是一部优秀的作品，是我心头的热爱。
但它却几乎完全删掉了，安徒生原作的故事主题，和思想内涵。
然而，2023年的今天——
一部中国的科幻电影，却令我找回了当年看《安徒生童话》的感觉。
这，就是普世价值。




关于《流浪地球2》，能写的东西实在太多太多。
但是不管怎么写，写什么，都难以准确描述它带给我的震撼感受。
我只能说，与某些刻板的电影相比，它才是中国真正意义上的工业神作。
长远来看，它之于中国电影的意义，甚至要高于《阿凡达》之于好莱坞。
我真的不懂，为什么这样一部必将名垂影史的电影，居然不是春节档的票房冠军。
我更不明白，为什么这样一部充满文化自信的电影，居然会受到某些国人的诋毁。
也许，跟电影相比，现实更加的科幻吧。
也许，时间会为它正名。



关注罗罔极，不定期推送有独立思考的高质量影评

《流浪地球2》，郭帆导演四年磨一剑的新作，本片故事作为《流浪地球》的前传，讲述了人类在应对“太阳氦闪危机”的种种努力自救措施，建立空间站，搭建太空电梯，应对月球危机，启动行星发动机……
刘培强（吴京饰演），图恒宇（刘德华饰演），周喆直（李雪健饰演）三线并行，代表着不同立场与身份的人物，在全球危机下的不同抉择，在这场“救世之战”中各自发挥了关键性作用。
更通过全人类不分国家种族，齐心协力前赴后继拯救地球的一系列“饱和式救援”情节，演绎了一部对人类这个物种的伟大与优秀而致敬的科幻史诗。
影片的开局就唯有【震撼】二字，太空轨道电梯的设计，不到15分钟，就是歼20与苏57并肩作战，迎战无人机群和导弹集群的精彩空战。
论世界观之宏大，论制作水准之惊艳，论成品质量之高，本片都是在第一部《流浪地球》基础上的完美升华，彰显了中国电影重工业最新水准，是中国电影发展史上新的里程碑。
完美没有辜负全中国科幻迷与电影迷，四年之久的翘首以待。
在好莱坞影片质量每况愈下的当下，单单就这几年的国际影坛而言，《流浪地球2》也堪称全世界最优秀的科幻电影之一，注定要作为一部长久留驻于大家网盘的影史经典，被影迷们长久回味。
郭帆导演为了回馈广大影迷和科幻迷，对《流浪地球1》的大力支持，将本可以做成上下两部科幻大片的内容素材，浓缩成了一部近3个小时的【硬核科幻片】。
而且，也没有为了迎合春节档激烈的票房竞争，就特意去添加什么三俗笑梗/喜剧元素，或者压缩时长争取更多排片，算是不太符合商业电影规则地“任性”了一回。
因此，影片的信息承载量极其巨大，剧情节奏十分紧张，观影时稍微走神，可能就会错过很多重要讯息。
这里只谈笔者印象深刻的很多别具匠心的“彩蛋”设计，以及对前作《流浪地球1》台词的各种呼应：
1、马兆（宁理饰演）对图恒宇说「没有人的文明毫无意义」。第一部里，刘培强对MOSS的关键名言。
马兆对图恒宇说「没有硬件支持你软件破解个屁」。这也是第一部里，老何对李一一的台词。而且，马兆与老何的牺牲方式也十分相似。
2、大韩朵朵（王智饰演）用外骨骼手臂一拳掀翻了“数字生命派”的歹徒，第一部里，同样是巾帼不让须眉的特战队员，周倩也是这样一拳打翻了“中澳合资”。
3、MOSS说「生存的最大障碍，从不是弱小，而是傲慢」，致敬的是同一位作者《三体》小说里的名台词。
4、马卡洛夫的师傅戈拉希诺夫，和刘培强的师傅张鹏（沙溢饰演）也是好朋友。重复了「我们俄罗斯人在太空就是无敌的！」「妈妈我要回家！」「没机会和你去钓鲑鱼了」这些台词。
5、交通提示「亲人两行泪」，导致图恒宇妻女遇难的车祸；导致周喆直半身不遂的车祸。
6、女发言人郝晓晞（朱颜曼滋饰演）的手机封面，是她年幼的儿子李一一，“木星危机”时拯救人类的年轻科学家。成年李一一的演员（张亦驰）在微博互动时证明了这点。
7、根据官方设定，刘培强出生于2023年1月22日，电影《流浪地球2》的公映日，农历大年初一，牺牲于“木星危机”2075年2月15日，终年52岁。对应他师傅张鹏的那句：「中国航天中队，五十岁以上出列。」
8、恢复互联网根服务器时，用了第一部电影的保护球气囊，将潜水时受伤的伤员护送。
9、黑人小哥提醒刘培强「我们还没有医保」，这是明显的演员台词梗，《战狼2》“冷锋”（吴京饰演）在非洲的名台词「没事，我买了医保了。」
10、另一个演员台词梗，是图恒宇在接受设备时，工作人员对他说「您要的东西已经准备齐了」，他被抓捕时，已经数字化的女儿图丫丫，在屏幕高喊「我爸爸是好人！」，这两句台词明显是致敬《无间道》“刘建明”（刘德华饰演）。
……
此外，从影片的各个方面，都能看到郭帆导演这个人，在影视圈里罕见的“至纯至真”的赤子之心。
比如，《流浪地球1》大获成功后，不知多少大牌明星，当红流量，或明示或暗示希望参演续作，蹭票房成绩。但郭帆导演在最大限度顶住了资本的压力与利诱，甚至做了很多“完全不商业化”的抉择。
比如，王智这位女演员，自《夏洛特烦恼》“秋雅”成名后，一直就没有好的机会，荒废了近十年光阴，在第一部里，她客串刘培强的妻子“大韩朵朵”，只有一个躺平下葬的镜头。
然而，到了第二部，郭帆导演还是请她出任这部大热电影续作的镶边女主角，不知拒绝了多少炙手可热的当红女星。
比如，特意用昂贵的cg技术，还原了已过世的吴孟达先生的中年版“韩子昂”。
比如，刘德华先生能加盟第二部，成为影片的特别主演，并非为了他的人气流量，是星落长红四十年的“不老天王”；而是因为刘先生多年之前对内地年轻导演的慷慨解囊，积极扶持，《流浪地球》第一部就有片尾字幕，对刘先生的特别致敬。
比如，新加入的主要演员，李雪健老师，宁理老师，沙溢老师，清一色的老戏骨实力派阵容，至于什么自带免费水军与饭圈流量的“当红顶流”，一个客串镜头都休想争取。
比如，《流浪地球1》为了在2019年春节档竞争，争取更多排片，忍痛割爱了很多时长，压缩到2小时，一直是郭帆导演长久的遗憾。
所以，他不止是在2020年特别制作了一部137分钟版《流浪地球：飞跃2020》，并将上映后400多万的票房收益，都捐给了疫情之下处境困难的院线，自己分文不取，只为给影迷们留下一个更完美的收藏版本。
郭帆导演更是在拍摄了大量的剧情素材后，原本完全可以把《流浪地球2》做成上下两部，或者《流浪地球2/3》两部，时长各2小时左右，分期上映，更有利于排片竞争，多获得几十亿巨额票房，
（一如卡梅隆大神，就把全球影迷期待十年之久的《阿凡达》续作，分成了《阿凡达2/3/4》三部曲，于是《阿凡达2》实际上变成了一个后续故事长达3小时的大型预告片……）
然而，郭帆还是义无反顾地决定，将影片浓缩成为3小时的一整部电影，哪怕因此在排片竞争中受挫，哪怕因此提高了“观影门槛”，被某些见利忘义的院线方所打压，所嘲讽。
在第一部大获成功后，郭帆依旧保持自己“艺术工作者”的本色，在精雕细琢一件自己心目中更满意的艺术品，同时也深怀对中国电影工业发展的责任感，而不是如某些功成名就的大导演那样，已经堕落为和无良资本分赃、去迎合饭圈力捧流量的商人。
《流浪地球2》极高的成品质量，在广大影迷观众的有口皆碑，也意味着这一系列ip电影彻底成型了。
《流浪地球》系列，影片的立意本身，就极具东方化和中国色彩，带着地球去流浪，面对危局选择带着自己的家园一起，去寻找生机，长达数千年时光几十代人生生不息、前赴后继的救亡图存，夸父逐日，精卫填海，后羿射日，大禹治水，愚公移山，这是中国人自己的宇宙浪漫！这种深埋在我们每个人血液中的英雄情怀传承，被充分激发出来，就足以让这系列影片实现巨大共情。
原著小说作者刘慈欣的很多作品ip，也将继《三体》《流浪地球》之后，成为未来一段时间的中国影视人，取之不竭的宝库。
而且，这一系列影片对中国电影开拓新领域的意义，更是无与伦比：标志着中国电影真正开启了探索自产科幻大片的历程。
在这个全球化的时代，一部接一部的好莱坞商业大片在全世界各国疯狂收割票房。而在商业电影中，科幻片、动作冒险片、战争片是对观众感官刺激最大的三种类型，也是好莱坞从上世纪七八十年代以来，持之以征服全世界影坛的三大利器。
也正是这三种类型的“重工业电影”的不断产出，对电影技术革新的需求日益更新，又多出了奇幻改编片、漫画改编片等变种，才造就了如今独步天下唯我独尊的好莱坞影业。
举世公认，科幻片是电影工业化皇冠上的明珠，只有电影工业达到相当高度，舍得大量挥霍资金和器材，才能产出真正优秀的特效科幻大片。
因此，郭帆《流浪地球》系列，从多年前立项开始，就被那些真正有责任感和长远意识的中国电影人寄予厚望：【如果你们成功了，中国电影从此就有了科幻片这一类型。如果你们失败了，我估计若干年内没人再敢碰科幻了。】
2014年时，当郭帆等年轻导演，被选派去好莱坞电影公司，学习其先进技术的时候，看到的是怎样触目惊心的场景？

郭帆：【说改变也好，说生产也好，其实我们必须要去做出这一步（工业化），因为如果没有这一步的话，你很有可能在十年左右时间就看不到中国电影了，因为我们没有办法去跟好莱坞的同级别电影去同台竞技。因为他们现在正在干什么呢，好莱坞正在努力的学习如何拍让中国观众喜欢的电影，他们又有巨大的工业背景作为基础，所以当他们学会了这一招的话，我们就没有任何抵挡之力，资本是不分国界的，他们只需要投（资）好莱坞就好了。这样的话下去，不用太久，就没有人投（资）中国电影了。】

所以，郭帆导演是因为少年时代看《终结者2》才激发了科幻梦想，对卡梅隆大师更是推崇备至，然而他在《流浪地球》系列中，却彻底否定了「美国领导世界」「美国英雄拯救地球」的好莱坞旧有模式。
更通过影片中一系列全人类不分国家种族，齐心协力前赴后继的“饱和式救援”情节，大力弘扬由五千年中华文化而生的“人类命运共同体”概念。
事实上，好莱坞电影眼下在中国市场的暂时蛰伏，既是因为疫情这个“黑天鹅事件”，也是因为它们需要更多的时间，去不断探索和摸透中国各个层面观众的喜好，去培养和扩大好莱坞大片的观众群体。
等他们完成了中国市场卖座商业大片的公式提炼后，那么有朝一日长驱直入，凭借工业化大生产对小农经济手工作坊产品的绝对碾压优势，对各类型的中国影片进行无情降维打击，彻底抢占中国市场的主要份额。
——一如上世纪80~90年代的香港电影，一度号称“东方好莱坞”，风靡日韩东南亚市场，但当好莱坞汲取了其功夫片与枪战片精华后，从《侏罗纪公园》开始的几部工业大片的降维打击，就将港产片打得溃不成军，不止丢光海外市场，更连本岛市场也持续沦陷了。
因此，绝大多数的中国影人，甚至那些功成名就的大导演，依旧满足于依托与欧美截然不同的文化背景，靠着低成本喜剧片去“以小搏大”，确实攫取了几十亿为单位的巨额电影票房，
然而这本应是电影工业水准低下时的一时权宜之计，却被唯利是图不择手段的娱乐资本，与他们默契合作、获得大量让利份额与保排片收益的无良院线，当成了持续牟利的终南捷径，甚至不惜“劣币驱逐良币”，有各种手段打压与抹黑《流浪地球2》这样的佳作。
此等行径不止无耻，而且可怜可悲，——何谓同室操戈，徒令亲者痛仇者快，说得就是这些鼠目寸光的井底之蛙了。
《流浪地球》系列之于中国电影的意义和价值，就类似于《星球大战》系列之于美国好莱坞电影的意义和价值，两部电影交出的【天工重彩、鬼斧神工】的成品，标志飞速进步的中国电影工业，距离好莱坞电影工业，已到了“可望而可及”的地步，更培养了成千上万的优秀电影工业人才，他们每个人都是中国电影工业未来继续进步的种子。
如果说四年前《流浪地球》的成功，公认是一场“从0到1的突破”，打开了中国科幻的大门，那么四年后《流浪地球2》，就是义无反顾地走进这扇大门，为后来者蹚出一条可以跟从前行的新路。
这条路何等艰难，充满荆棘险阻，但是天步惟艰，再苦再难也要有人走下去。
——谁都知道，这个世上原本没有路，走的人多了，也便成了路。